Greg Fishman - hip licks for saxophone

Mon, 30 Jan 2012 20:20:00 +0200

Saxophoneffekte

Mon, 21 Nov 2011 16:10:00 +0200

Spezielle Effekte

Es gibt wohl kaum ein anderes Instrument, das eine derart hohe VariabilitÃ¤t des Klanges aufweist wie das Saxophon.
Unter anderem das breite Spektrum an Sounds machte das Saxophon zum fÃ¼hrenden Instrument des Jazz, zum beliebten Soloinstument im R&B, Rock'n Roll, in Rock- und Popmusik. Auch in der 'Neuen Musik' wird das Klangspektrum in vielen Kompositionen neu ausgelotet.

Um einen unverwechselbaren Klang zu finden, ein Solo peppig zu gestalten, gibt es verschiedene Techniken, die hier kurz erklÃ¤rt und in einigen Soundbeispielen demonstriert werden. Verweise auf 'berÃ¼hmte' Anwendungbeispiele werden gegeben.

Die Effekte mÃ¼ssen oft Ã¼ber einen lÃ¤ngeren Zeitraum erarbeitet werden. Manche sind leichter umsetzbar als andere. Die Anatomie des Spielers und des GespÃ¼r fÃ¼r den Vorgang der jeweiligen Tonerzeugung spielen dabei eine wesentliche Rolle.

Einmal erlernt stehen die Effekte dann als erweitertes 'Klangrepertoire' zur VerfÃ¼gung. Nun erst beginnt die Kunst, nÃ¤mlich die Effekte gekonnt in des Spiel zu integrieren, den 'eigenen Stil' zu kreiren.

Die hier vorgestellten Effekte stellen nur einen kleinen Ausschnitt dar. Im Laufe der Zeit wird die Liste komplettiert.

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ObertÃ¶ne

Die Erzeugung von ObertÃ¶nen selber ist eine elementare GrundÃ¼bung, die zum Ãbealltag eines jeden ambitionierten Saxophonisten gehÃ¶ren sollte. Diese Ãbung schult den Ansatz, die FÃ¼hrung des Luftstroms, das innere Ohr und erhÃ¶ht die Wahrnehmung der an der Tonbildung beteiligten Organe.
Wer den Tonumfang des Saxophons nach oben erweitern mÃ¶chte findet in den Ãbungen mit den ObertÃ¶nen die notwendigen Grundlagen.
Nun erstmal ein wenig Theorie: wenn wir einen Ton auf dem Saxophon spielen (einen singen oder mit einem anderen Instrument erzeugen) klingt nicht ein einziger isolierter Ton (den kann man lediglich elektronisch als Sinuston erzeugen), sondern mit dem Grundton klingt ein Spektrum von hÃ¶heren TÃ¶nen mit. Der 1. Oberton, der Ã¼ber dem Grundton klingt, ist die Oktave. Darauf folgt die Duodezime, dann die Doppeloktave. Auf dieser baut sich ein Dominantseptimakkord auf, die Septime klingt aber tiefer als die uns vertraute temperierte Semptime (man hÃ¶re mal ein Alphorn!). Auf der 3. Oktave baut eine Skala auf, die ihr aus der folgenden Abbildung entnehmen kÃ¶nnt.

Nun zur Ãbertragung auf das Saxophon. Die Ãbung besteht darin, einen tiefen Ton zu greifen und nur durch VerÃ¤nderung der MundhÃ¶hle die verschiedenen ObertÃ¶ne (auch PartialtÃ¶ne genannt) herauszufiltern.Wie gesagt, die Finger verÃ¤ndern sich dabei nicht!

HÃ¶rt euch dazu das

Beispiel ObertÃ¶ne

an, das nur mit dem gegriffenen tiefen Bb auf dem Tenorsaxophon eingespielt wurde.

FÃ¼r den Anfang beschrÃ¤nkt man sich auf die unteren TÃ¶ne, die Oktave und Duodezime. Wenn sie anspricht nimmt man noch die Doppeloktave dazu. Mit diesen TÃ¶nen kann man sich verschiedene Ãbungen zusammenstellen.

ObertonÃ¼bung 1 (dort wo 2 Noten Ã¼bereinander stehen bezeichnet die untere den gegriffenen Ton, die obere den klingenden).

Die ObertonÃ¼bungen macht man mit den TÃ¶nen Bb, B (oder H), C, C# und auf D, wobei es beim D schon nicht mehr so gut geht. Wenn man die ObertÃ¶ne nicht ansprechen wollen kann es hilfreich sein, zuerst den Ton mit dem normalen Griff zu spielen und dann schnell umzugreifen, wobei der Ton stehen bleiben soll.

ObertonÃ¼bung 2 (dort wo 2 Noten Ã¼bereinander stehen bezeichnet die untere den gegriffenen Ton, die obere den klingenden).

Wer sich mehr mit den ObertonÃ¼bungen befassen mÃ¶chte, dem sei das Buch 'Top Tones For Saxophone' von Sigurd Rascher empfohlen. Rascher war der Pionier auf diesem Gebiet. Er war der 1. der den Tonumfang des Saxophons systematisch erweiterte. Etliche Werke (Concertino da Camera von Ibert, Glazunovs Concerto) sind Rascher gewidmet und verwenden Top Tones in groÃem Umfang.

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Top Tones, Flageolett, Altissimo Register

Hiermit werden die TÃ¶ne oberhalb des 'normalen' Tonumfangs des Saxophones bezeichnet. Top Tones werden oft im Jazz und vielen anderen Stilrichtungen eingesetzt wenn der Solist den HÃ¶hepunkt seines Solos erreicht (HÃ¶rtipp: Joshua Redman - Herbs and Roots; David Sanborn, Michael Brecker, J. Coltrane, Pharoah Sanders).
Um die Top Tones zu erzielen verwendet man spezielle Griffe. Ansatz und die Tonbildung mÃ¼ssen schon gut beherrscht werden, ansonsten werden die Ergebnisse eher mager ausfallen. Die Top Tones sind auf tiefen Saxophonen leichter zu erreichen als auf den hÃ¶heren.

Beispiel Top Tones

Wer sich in die hÃ¶heren Region wagt, kann dafÃ¼r die folgenden Griffe verwenden.

Eine umfassende Grifftabelle stellt Peter Wespi auf seiner Homepage zur VerfÃ¼gung. Vielen Dank Peter.

Eine gute Art die hohen TÃ¶ne zu Ã¼ben ist, diese mit der Oktave darunter abzuwechseln.

Ãbungsbeispiel 1

Dann versucht man, die Top Tones in die sonstigen tÃ¤glichen Ãbungen (Skalen, Arpeggios) einzubauen.

Ãbungsbeispiel 2

Literaturtipps:	'Top Tones For Saxophone' von Sigurd Rascher
	'Das HÃ¶henregister Des Saxophons' von Eugene Rousseau
	'Saxophone Altissimo' von Robert A. Luckey

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Klappeneffekte, False Fingerings

Die Klappeneffekte werden erzielt indem man den normal gegriffenen Ton mit dem durch den Oberton erzielten Ton abwechselt oder einen anderen Griff verwendet, der in etwa die gleiche TonhÃ¶he erzeugt (z.B. A greift und dann die Klappen der rechten Hand schlieÃt).
Dadurch entsteht ein Klangfarbenwechsel mit dem man rhythmische Figuren gestalten kann. Verwendet wird diese Technik exzessiv in R&b, Rock'n Roll und Funk. Aber auch im Jazz kommt sie oft zur Anwendung u.a. bei Michael Brecker z. B. in den StÃ¼cken El Nino und dem Delta City Blues.

Beispiel Klappeneffekte

Ãbung Klappeneffekte (dort wo 2 Noten Ã¼bereinander stehen bezeichnet die untere den gegriffenen Ton, die obere den klingenden).

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Growling

Beim Growling singt man in das Saxophon, wÃ¤hrend man sonst ganz normal weiterspielt. Dadurch klingt der Ton verzerrt. Es kommt nicht darauf an, den selben Ton zu treffen den man spielt. Im folgenden Tonbeispiel habe ich versucht zu demonstrieren, wie man einen fÃ¼rs Growlen brauchbaren Ton singt. Durch Herumspielen mit den TonhÃ¶hen versucht man das beste Ergebnis zu erzielen.

Beispiel Growling TrockenÃ¼bung

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Flatterzunge

bei der Flatterzunge legt man die Zunge mal Ã¼ber das MundstÃ¼ck. Dann produziert man etwas Ã¤hnliches wie ein rollendes R. HÃ¶rt es euch am besten einmal an. Mit dem Saxophon im Mund klingt es dann so:

Beispiel Flatterzunge

Aufpassen muss man, dass die Intonation nicht verloren geht. Flatterzunge wird im Vergleich zum Growling eher selten eingesetzt, da die Zungenhaltung fÃ¼r das Saxophonspielen sehr umstÃ¤ndlich ist. Pharoah Sanders setzte diesen Effekt hÃ¤ufiger ein, ebenfalls Junior Walker, bei Maceo Parker hab ich ihn auch mal gehÃ¶rt.

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MehrklÃ¤nge

MehrklÃ¤nge kommen hauptsÃ¤chlich in der E-Musik vor. Im Jazzbereich bei Evan Parker, Courtney Pine, Joe Henderson, James Carter und Rashaan Roland Kirk. Erzielt werden MehrklÃ¤nge auf zwei Arten.
Variante 1: durch 'falsche' Griffe, z.B. das tiefe Eb greifen und die G-Klappe Ã¶ffnen. Den Ansatz muss man teilweise etwas anpassen.

Beispiel MehrklÃ¤nge mit 'falschen' Fingersatz

Variante 2: durch den Einsatz der ObertÃ¶ne mit normalen Fingersatz. Das gleichzeitige Growlen kann das Ansprechen des Mehrklanges erleichtern.

Beispiel MehrklÃ¤nge mit ObertÃ¶nen

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Slaptongue

Beim Slap wird die Zunge unter das Blatt gelegt und Ã¤hnlich wie beim Zungeschnalzen vom Blatt weggezogen. Dadurch wird ein sehr perkussiver Effekt erzielt. Beim Open Slap wird dabei zusÃ¤tzlich der Kiefer schnell heruntergezogen. Die Slaps funktionieren am besten auf tiefen TÃ¶nen und der Effekt kommt bei tiefen Saxophonen besser rÃ¼ber als bei hÃ¶heren.

Beispiel Open Slap

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Subtone

Subtone ist ein besondere Art der Tonerzeugung, die besonders effektvoll bei den tiefen TÃ¶nen zur Geltung kommt. Der Ton wird sehr luftig, mit vielen Rauschanteilen gespielt. Am besten hÃ¶rt man sich Balladen von Ben Webster an, um eine Vorstellung dieses Sounds zu bekommen. Auch Johnny Hodges, Paul Desmond, Stan Getz und viele andere erreichen mit dem Subtone ihren spezifischen Klang.
Erreichen tut man den Subtone indem der Ansatz etwas lockerer gelassen wird, eventuell nimmt man auch geringfÃ¼gig weniger MunstÃ¼ck in den Mund.

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Glissando, Bending

Das Glissando ist ein konstantes Gleiten von einer TonhÃ¶he zur zur nÃ¤chsten. Auf dem Saxophon gibt es zwei Arten ein Glissando zur erreichen.
Methode 1: Glissando durch Ãndern der Kieferstellung (diese Methode wird auch Bending genannt)
Ã berlicherweise lÃ¤sst man beim Bending den Ton von der regulÃ¤ren TonhÃ¶he absinken, oder man zieht ihn von unten auf die richtige TonhÃ¶he herauf. Den Ton hÃ¶her zu pressen geht auch, strengt allerdings die Unterlippe extrem an. Um die TonhÃ¶he abzusenken Ã¶ffnet man den Kiefer langsam, sodass der Spalt zwischen Blatt und MunstÃ¼ck grÃ¶Ãer wird. Gleichzeitig wird Ã¤ndert sich auch die Position der Zunge. Der Ton muss aber gut gestÃ¼tzt werden, da er sonst wegbricht. Das Glissando bedarf wie fast alle Effekte lÃ¤ngerer Ãbung. GÃ¼nstige TÃ¶ne fÃ¼r Glissando sind A' bis C''. Bei diesen TÃ¶nen ist der Ziehbereich sehr groÃ. Man kann sich zum zum Ãben gut Intervalle als Ziel stecken. Zuerst den obereren Ton anspielen, dann eine kleine Sekunde tiefer mit reglÃ¤rem Griff. Dann spielt man den oberen Ton an und kommt mit dem Glissando langsam bis zur kleinen Sekunde. Wenn man eine kleine Terz gut erreicht ist man auf der Weg zur Meisterschaft.

Beispiel Glissando (Bending)

Methode 2: Die zweite MÃ¶glichkeit ein Glissando zu erzielen ist das schnelle Spielen eines chromatischen Laufs entweder nach oben oder nach unten. Beim Spielen des Laufes verringert man sukzessive den Luftstrom. Dadurch entsteht der Eindruck des Verschleifens.

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