Welches Mikro für Live (kein Clip)

Doch! Ohhh!

 

Im Studio benötigt er formal bestimmte Mikrofone, damit er z.B. für den WDR bestimmte Studiodienstleistungen anbieten kann.

Er verkauft dem WDR keine Mikrofone.

 

Ja, und?
Das Verb lautete „ausstatten“ (wie in „eine Produktion ausstatten“), nicht „verkaufen“. Er selbst schrieb unter anderem von „vermieten“.

Ich verliere gerade das Interesse an diesem Faden wo jetzt der nächste mit nutzloser Rechthaberei anfängt.
Auf eine Kommunikationsebene wie „Nein!“ plus irgendein Link (der nicht mal selbst angeklickt wurde) kann ich verzichten.

 

Er vermietet Mikrofone?
Vergiss es!

 

Es wurde schon alles gesagt. Nur noch nicht von jedem!

 

@Silver Konntest du das Beyer schon ausprobieren?

 

Ja, nur noch nicht ausgiebig.
Ich krieche gerade aus dem Loch eines "Tödlichen Männerschnupfens" hervor und hoffe, dass ich morgen wieder spielen kann.

Was ich bisher sagen kann:
Die wenigen Töne, die ich eingehupt hatte (mit beginnender Erkältung) waren sehr vielversprechend.
Mir gefällt die leichte Anhebung im Präsenzbereich und auch der Naheffekt, wenn man dicht dran spielt, hat einen angenehm zupackenden Charme ohne gleich alles totzuschlagen.
Was mir auch ganz gut gefällt, ist wie das Mikro mit Gradienten umgeht - schnell und präzise aber ohne übermäßige analytische Klarheit.

Am RME Babyface wie am Everse 8 kommt ein gut verwertbares (und damit vom RME und Everse problemlos verstärkbares) Signal an, das aber für manches Pult vielleicht ein bisschen wenig sein könnte - die Everse muss ich am Gain schon ordentlich aufdrehen.
Mit einem Triton FetHead ist das aber alles überhaupt kein Problem und das Signal kommt, soweit ich es beurteilen kann, sehr sauber und störungsfrei mit ordentlich Pegel an.

Ansonsten ist das Handling ein Traum - der "dicke Edding" klemmt super in der strammen Halterung und zieht fast gar nicht am Galgen, den ich bei jedem anderen meiner Mikros (TLM49 und NoHype Bändchen) festknallen muss, wie Hulle.

Rückkopplungen hatte ich bisher noch gar keine, habe das aber auch nicht mit dem Mikro 10cm vor dem Lautsprecher provoziert.

Naja, Superniere eben. Man muss aber auch direkt ins Mikro hineinspielen, sonst fällt der Klang schnell ab. Das eine, was ich will, das andere, was ich muss...


Bis jetzt bin ich sehr zufrieden.
Die nächste Bandprobe ist in einer Woche, da stelle ich es mal vor dem Horn ins Getümmel und lasse eine Aufnahme mitlaufen.

 

So, die Bandprobe lief bestens (allerdings französisch chaotisch) aber das Mikro kam nicht zum Einsatz.
Zum Thema „Sonorisation“ (also PA) läuft es doch auf Nachfrage eher zufällig. Christophe, der sehr gute Trompeter, hat gar kein Mikro, der Rest spielt irgendwie mit eigenen Boxen und wenn vorhanden, stöpselt man sich halt in vorhandene PA ein. So richtig Peil hat keiner.

Ich glaube, ich werde mich da mal ordnend einbringen.
Wenn schon verstärkt, dann sollten bei Gigs alle; evtl. außer der Schießbude, die war aber heute nicht da weshalb ich nicht fragen konnte.

Fürs Sax gefällt mir das Beyer ausnehmend gut, auch ohne Probengetümmel, und ich lege mich jetzt mal darauf fest.
Die letzten x%, die ein 441 oder RE20 vielleicht bringen, verdoppeln den (Gebraucht-) Preis.

 

So wie bei uns

Ich glaube, das ist das, was die Franzosen so an uns Deutschen lieben - und der Rest der Welt auch .

 

Meinst du damit den Bandleader ?

 

Nein. Den Drummer.

Schöne Ironie. „Am Deutschen Wesen…“

Tatsächlich ist es genau das, was wir Deutsche schon seit den 1990ern nicht mehr können, was die Franzosen an den Deutschen bewundern und vielleicht sogar schätzen: Entschlossen und organisiert handeln.
Wenn sie dann mal nach Deutschland kommen, sind sie entsetzt über den Zustand der Infrastruktur, das überbordende Regelchaos, die Papierbürokratie aus den 1980ern und die generelle Pampigkeit der Menschen.

Die Deutschen wirklich „lieben“ dürften wohl nur sehr wenige Völker.
Höchstens die, von denen wir durch eine gemeinsame Sprache getrennt sind.

Aber ich schweife ab. Es geht um PA.