Adolphe Sax & Cie, Brügge

Wann soll das gewesen sein? Das sind doch Mythen, die so schon nicht mehr stehen.

Falls du mich meinst, geht es mir auch nicht um die Qualität der Hörner, die meines Erachtens hier gar niemand in Frage gestellt hat. Die wenigen, die eines probiert haben, haben sich positiv geäußert.

Es geht um die verbreitete und mittlerweile relativ ausgelutschte Masche, ein Fernosthorn mit einem ordentlichen Aufschlag nur für das Label „Made in Europe/USA“ auf dem dortigen Markt zu verkaufen, da es Kundschaft gibt, denen das wichtig sind. Je nach Preisaufschlag und tatsächlicher Wertschöpfung sind das Systeme, die nicht immer das Wohl des Herstellers und das Wohl des Kunden an oberste Stelle stellen. Um es mal vorsichtig auszudrücken. Und nachdem das System so gängig geworden ist, stellt man hier (wie auch bei Rampone, Conn, etc.) die gleiche und meines Erachtens berechtigte Frage, worin die lokale Wertschöpfung besteht. Nicht mehr, aber aus meiner Sicht sicher auch nicht weniger. Vielleicht gibt es tatsächlich eine überzeugende Antwort, wer weiß.

 

Ich habe ein Alto der Serie Sax4pax nur gesehen und nicht gespielt, fand die Idee dahinter, worüber Karel auch bei meinem Besuch sprach, aber originell. Ich weiß nicht wo es hergestellt ist, aber preislich lag es im Premiumbereich deutlich oberhalb des Dinant II.

 

Eastman ist heute ein großer Hersteller von Streich‑, Zupf‑ und Blasinstrumenten im mittleren bis gehobenen Qualitätssegment, der vor allem für handwerklich gebaute Gitarren, Streichinstrumente und Band‑/Orchesterblasinstrumente bekannt ist.

Gegründet 1992 von Qian Ni (Eastman Strings) mit Fokus auf handgefertigte Violinen, Bratschen, Celli und Kontrabässe. Später Ausbau zu Eastman Guitars (Archtops, Steel‑String, Thinline, Solidbody) und Eastman Winds/Brass für Holz‑ und Blechblasinstrumente.

 

Ich gehe so unvoreingenommen ran, dass ich mir die Dinger sogar kaufe.
Die Eastmänner spielen sich deshalb halbwegs, weil mein Saxdoc Stunden mit ihnen verbracht hat. Und selbst jetzt sind sie meilenweit von jedem Yamaha, Yanagisawa, Keilwerth oder Selmer weg, das ich je besessen hab.
Mir war aber bewusst, was mich erwartet.
Ich hätte mir auch fast das Super Custom gekauft, wenn ich nicht im letzten Moment davor zurückgeschreckt hätte, mein versilbertes Mark VII in Zahlung zu geben. Hätte nicht mal viel aufgezahlt. Außerdem ist da noch das Tenor, das bald kommt, das will ich ausprobieren.
Vom Sound hätte es was neues gebracht, mechanisch ist es genauso schlecht oder gut - naja, mehr schlecht - wie die Eastman, Tenor Madness, Schagerl, Expression, Forestone die ich hatte. Just to name a few
Wobei halt die Greenhill und Expression bis jetzt preislich so waren, dass man halt die Kompromisse in Kauf nimmt.

Ich muss nur lachen, oder vielmehr vergeht mir selbiges - wenn der Heilige Gral angepriesen wird und man nicht mal ordentliche Korke verwendet.
Da steht man alle naselang beim Saxdoc, weil sich die Distanzen dauernd verändern.
Kostenpunkt für ordentliches Handwerk: Ein Spott.
Der Koffer des Horns ist ein GL-Cases in einer Farbe wo Du es 100km im Kofferraum transportiest und dann ist er völlig zerkratzt (glänzend grau, wenn Du es auf den Boden stellst, ist es schon abgeschabt).
Warum macht man das?

Mein Mark VII läuft jetzt etwa 4 Jahre ohne GÜ und spielt sich spielfrei, ohne übermäßige Geräusche. Das wird auch noch spielen, wenn die Dinger, die jetzt am Markt sind, zu Staub zerfallen sind.

Ah ja, mein 850 Eastman hab ich jetzt kein halbes Jahr.
Hab ein paarmal live gespielt, eher das 852 und das Yamaha Tenor. (Ich spiele ohnehin meist Alt..)

Der Bogen sieht oben so aus:



Ich nehme es in Kauf.

 

Dies wollte ich @jabosax auch gerade schreiben.

Es gibt als ein positives Beispiel die Handelsmarke Expression, wo die Herkunft nicht verschleiert wird.

Wir werden ja dann hoffentlich erfahren, was in Brüssel tatsächlich passiert.

 

Sehe gerade, dass der „Einstiegspreis“ mit rund 5.500 Euro für das Alto auch noch auf der Homepage steht, worauf @Silver auch hingewiesen hatte.

 

Das ist ja ein ziemlicher Rant und ich bin erstaunt. Das klingt sehr plötzlich sehr anders, als zuvor.

Dein Saxdoc hat, nach Deinen Aussagen, die DS-Mechanik quasi rückgebaut, weil sie Dir zu laut war. Das ist schon klar, dass das einige Stunden frisst.
Die an meinem 852 finde ich nicht lauter, als eine vom Yanagisawa oder Selmer. Wir hatten uns darüber ja mal ohne Ergebnis ausgetauscht.

Soweit es mich betrifft, reicht die Mechanik vom gut eingestellten 852 - was flüssiges Bedienen angeht - an ein gut eingestelltes Mark VI heran.
Ich habe sie der mehrfach optimierten Mechanik meines T-WO20 vorgezogen, die ich wiederum jeder Yamaha-Mechanik vorziehen würde.

Auf der Reparaturbank gibt es am 852 eigentlich nur zu bemängeln, dass die Legierung für die Mechanik etwas steifer sein dürfte. Die Konstruktion ist durchdacht mit kurzen Hebeln und langen Federn und solide ausgeführt mit echten, balligen Spitzschrauben und sogar die aufgelöteten Tonlochringe sind bei meinem ohne nennenswerten Verzug.

Eine Sache, die wir beide bei Taiwanhörnern festgestellt und beklagt haben, ist die manchmal fehlende Bestimmtheit.
Auch das ist bei meinem 852 kein Problem - es gibt mir digitales auf/zu wie ein Yanagisawa, ist für meinen Geschmack dabei aber weniger hart.
Wie das bei Dir nach dem Umbau der Mechanik ist, weiß ich natürlich nicht.

Die abgeschraddelte Lackierung bei Deinem 850 finde ich befremdlich. Es sind doch eigentlich die Selmer, die schon vom Angucken abblättern.


Das hat jetzt alles nichts mit dem eigentlichen Thema des Fadens und nicht mal was mit der Gesamtaussage Deines Posts zu tun.
In dieser Hinsicht teile ich Deine Meinung vollständig.

 

Ah geh
Ich liebe die Eastmänner, und freue mich jeden Tag wenn ich drauf spielen darf.