Vintage Horn oder Neukauf?

Das ist ja auch nicht der Punkt!

Aber vielleich(!) laufe ich mit diesen Schuhen besser, als mit meinen alten Tretern?

(Oder vielleicht auch schlechter? Weil ich die meinen gewohnt bin?)


Cheerio
tmb

 

Moin,

Meiner Meinung nach ist das eingesetze Instrument eher nachrangig, es kommt vielmehr darauf an, mit dem Teil auch (viel und richtig) zu üben.

LG, Claudia

PS: @ Dreas:

Rheinländern traue ich mittlerweile alles zu, auch das Saxen auf Würsten und Hirn ...

 

@ Owl

Hallo Claudia,

ich möchte, um politisch korrekt zu sein, darauf hinweisen, dass
sich meine Bemerkung natürlich auf ein Sojahirn bezog....

LG

Dreas

 

Who the f*ck is "Soja" ???

*scnr*

LG, Claudia

 

Danke, Dreas... dann kann ich mir meine Sprüchlein an dieser Stelle sparen...

 

Hallo Kai,

wieso denn Gegenteil, das habe ich doch geschrieben!
Ich hätte es natürlich auch so formulieren können:
Das war mein altbekannter Kommentar zu jeder Kaufempfehlungs-Diskussion.

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Hallo tmb,

DAS ist eben immer das Spannungsfeld, in dem man sich bei jedem Equipment-Neukauf bewegt!

Ich kenne beides - zuerst die Begeisterung, dann läuft etwas nicht ganz so rund, schon kommt die Reue nach dem Motto: "Vielleicht war das alte DOCH besser, vielleicht habe ich jetzt einen Haufen Geld für Mist ausgegeben?"

Das muss man eben aushalten, auch solche Phasen überstehen, sich ÜBEND (danke für den Hinweis, Claudia!) mit dem neuen Teil auseinandersetzen.

Denn eines tun die Schuhe von Usain Bolt garantiert nicht, darauf wollte ich eigentlich hinaus (Mugger hat's verstanden):
Von selbst laufen.


Schöne Grüße,
Rick

 

Hi Claudia,
ganz meine Meinung. Natürlich muß das Instrument technisch und intonatorisch ok sein und man muß sich damit auch wohlfühlen, aber letztlich kann keine Art der Materialschlacht das Üben/Spielen ersetzen. Ob nun günstiges 1200EUR Anfänger- oder 5000EUR Profi-Horn, wenn ich nicht übe, klingt beides gleich schlecht. Und auch ansonsten führt m.E. ganz einfach kein Weg am Üben vorbei. Ob es nun sinnvoll sein kann, diesen langen und mitunter mühsamen Weg abkürzen zu wollen, da habe ich meine Zweifel. Ich kann mich stundenlang mit der Theorie beschäftigen und theoretisch alles wissen - was ja durchaus auch Spaß machen kann-, aber wenn ich nicht versuche es in die Praxis umzusetzen, dann nützt mich all dieses Wissen für mein musikalisches Ergebnis herzlich wenig.

Viele Grüße,
Dirk (der leider aktuell viel zu selten zum Üben kommt)

 

Stimmt!!!!

Ohne(!) üben klingt man wahrscheinlich mit beiden Hörnern shittig.

Und mit üben?


Wir diskutieren jetzt bitte nicht den Profi, der auf ner Gießkanne noch saustark klingt.


Cheerio
tmb

 

Mit Üben klingst Du auf beiden Hörnern gut.

Ehrlich gesagt habe ich noch nie einen Saxophonisten getroffen, bei dem mir der Gedanke gekommen wäre: "eigentlich spielt er saugeil, aber auf dem Instrument klingt es beschissen...".

(gilt auch für Saxophonistinnen, um politisch korrekt zu bleiben).

 

Mmmmmhhhh...

Gibt es denn wirklich Saxer, die glauben mit der Wahl des
Materials das Üben ersetzen zu können?

So naiv ist doch wohl keiner, oder?

LG

Dreas

 

In abgeschwächter Form habe ich das bei Profis schon öfter erlebt - Situationen, wo ich denke "oje, was ist denn mit dem los, der klingt doch sonst nicht so", und dann stellt sich heraus, dass er was wesentliches am Setup verändert hat..
LG Juju

 

Gewöhnung an ein neues Setup ist natürlich ein Gesichtspunkt.
Die Frage ist nur, wie lange es dauert, bis Du diesen Unterschied nicht mehr wahrnimmst.

 

Moin,

oh, da sind mir schon einige über den Weg gelaufen. Berühmtestes Beispiel für mich Paquito d' Rivera. Er spielt einfach fantastisch, sein quäkiger Klang geht mir dagegen schon nach wenigen Takten regelmäßig fürchterlich auf den Senkel.

Ob das nun an seinem Yamaha Sax, dem Selmer Jazz Mundstück oder woran auch immer liegt, keine Ahnung. Auf dem Tenor wird sein Klang sogar geradezu peinlich. Dagegen finde ich seine Klarinette grandios.

Und wo wir schon mal dabei sind, ich habe noch nie einen Saxophonisten (Frauen wie Männer) gehört, die ein YAS-62 spielen, und bei denen mir der Klang gefallen hätte, egal wie gut sie gespielt hätten.

Gruß,
xcielo

 

Mein Paradebeispiel in Bezug auf den Unterschied wäre da Dexter Gordon. Ok, klingen tut er natürlich auf beiden Kombinationen gut, Aber er klingt deutlich anders mit Link und Mark VI als mit Conn und Dukoff Hollywood, und das ändert sich bei ihm auch nicht über die Jahre.
LG Juju

 

xcielo schrieb:

Das Gleiche fällt mir auch immer auf, obwohl ich ein Fan von ihm bin.
Meine Theorie dazu ist, dass er dem ansprachemäßig etwas trägen Saxophon eine lateinamerikanische Reaktionsschnelligkeit aufzwingt und dafür einen quäkigen Ton in Kauf nimmt, aber nicht beabsichtigt.

Gruß
Joachim

 

Da hast Du Recht. Aber gerade bei diesem Beispiel könnte jetzt keiner sagen, inwieweit dieser Unterschied dem Saxophon oder dem Mundstück geschuldet ist.

Und bei Paquito d' Rivera ist es genau umgekehrt. Womöglich klingt der auf jeder Kanne etwas quäkig.

 

Hallo Joachim,

gute These, aber das glaub ich nicht.

Andere Altisten kriegen das auch hin, ja sogar Tenoristen.

Was mich nur wundert ist, dass ja der Verdacht eines relativ leichten Blattes aufkommt, andererseits bei seinem Klarinettenton keinerlei Anzeichen in dieser Richtung festzustsellen ist. Und da ist seine Phrasierung genau so knackig. Ich persönlich finde die Klarinette deutlich schwieriger so zu spielen.

Gruß,
xcielo

 

Hallo,
laut Theo Wannes Setup-Liste, bläst er auf Sopi, Alto und Klarinette jeweils Rico 3er Blätter.
Was er toptone-mäßig anstellt, würde er mit ganz leichten Blättern wohl auch nicht hinkriegen.

Es wäre ein interessantes Projekt, d'Rivera in ein Selmer, Conn oder was auch immer blasen zu lassen.

Gruß
Joachim

 

Wenn ich mich nicht sehr täusche, spielt er hier ein Selmer.

Paquito - siehe ca. 1:30

 

Jau, spielt er, und, mmh, eindeutig Paquito, aber deutlich weniger nervig als bei manch anderer Aufnahme. Aber ich werde jetzt nicht behaupten, dass das am Sax liegt.

Danke für den Link!

Gruß,
xcielo