Warum gibt es keine amerikanischen Saxophone mehr?

Ein amerikanischer Musiker hat mir mal erzählt, wie und warum er zu einem Selmer mk6 gekommen ist. Sein Vater war Ende der 50iger in Deutschland stationiert. Die GIs haben ihre Musik mitgebracht, auf die die auch die Deutschen total abgefahren sind. Zum einen kamen "Truppenbetreuer" aus Übersee, um für die Truppe zu spielen. Denen drückte Selmer gerne mal ein Instrument in die Hand, natürlich mit dem hinweis, dass man in den USA einen Vertrieb hat.
Der Vater ist mit seinen Kumpels gerne mal nach Paris gefahren, wegen der Mädels (Frankreich bzw Paris hatte da einen gewissen Ruf), aber eben auch, weil man Geschichte erleben wollte... die Geburtsstätte des Saxophons bei Selmer. Letztlich hat man dann ein "Original" gekauft, und später mit in die Heimat mitgenommen (den Unterschied zwischen Belgien und Frankreich sah man nicht so eng, Selmer selbst auch nicht). Jetzt wurde das gute Stück in der Familie weitergegeben. Einzelfall?

 

Hatte Selmer nicht auch in den USA eine endfertigung für das mk6?
Doch wohl nur um die hohen Zölle auf europäische Produkte zu umgehen bzw einen gewissen local content nachweisen zu können... Geschichte wiederholt sich .

 

Ich weiß, dass Louis Armstrong von Selmer, zeitweise auch von EMO (Ernst Modl, ehem Mitarbeiter bei FX Hüller), als Endorser genutzt wurde. Von EMO (also Herrn Modl) bekam er eine Trompete geschenkt, die er so gut fand, dass er sie zum einen 3 Jahre lang in Europa gespielt hat, von denen er nach seiner Rückkehr einige nachbestellt hat, um sie an Freunde weiterzugeben. Letztlich ist er zu Selmer zurückgekehrt...

 

Bean?

 

Das kann ich bestätigen. Bei meinem New Wonder Alt ist es super, beim Tenor (gleiches Baujahr) schmerzte es, weshalb ich dem Knöpfchen ein Hütchen habe verpassen lassen. Es hat eine größere Fläche, die etwas nach links erweitert und verschoben wurde. Zudem wurde das Hütchen nach links etwas geneigt (abgeschrägt). Jetzt passt es.

 

Ach ja, und außer Bean vielleicht auch Jimmy Dorsey. Immerhin ließ er sich und der Band die Teile bauen, die ein Hybrid aus Balanced Action und Supersax/Radio Improved waren. Ich glaube das war 1939, und ich denke er spielte schon vorher eine Radio Improved.

 

Das würde ich so nicht unterschreiben. Die New Wonder II haben noch Nachteile bei einigen Griffkombis. Der 6M/10M-Table ist für mich, darauf eingespielt, nicht mehr sonderlich viel schlechter als ein moderner - mit Ausnahme des Cis, das zu viel Kraft kostet.

Das würde ich komplett unterschreiben. In einem guten Zustand sind sie in keiner Kategorie einem modernen Horn unterlegen, trotz des Alters. Das waren wirklich ausgereifte Produkte.

 

Es ist ein kleiner Lichtblick, dass sich die Kiste korrigiert - wenn der User die Antwort eh schon besser weiß. Aber letztlich zeigt dein Beispiel, in dem das Ding Sekunden vorher nach entsprechender Recherche mit vollster Überzeugung das glatte Gegenteil behauptete (und damit offensichtlich die Unwahrheit), wie problematisch die Recherche damit ist und wie begründet die Skepsis. Man kann die Dinger allenfalls ergebnisoffen nach etwas suchen lassen. Sie sind halt allwissend, aber nicht intelligent.
Das nur am Rande…

 

Ich meine damit nicht nur die Kraft, die nötig ist, vielmehr sind Position und, vor allem, der Winkel des Table, im Verhältnis zur Hand, wirklich grausig.

 

Mir drängt sich da der Vergleich zu den amerikanischen Automobilen der Nachkriegszeit auf. Die blieben auch technisch weitgehend stehen, behielten lange ihre V8-Blubber-Motoren mit riesigen Vergasern, während im Rest der Welt kompaktere Fahrzeuge mit moderneren und sparsameren Motoren entwickelt wurden.

Gruß,
Otfried

 

Webster his BA....?

 

Chryslerwar fast am Ende.
Mit Motoren von Mitsubishi kehrten sie auf die Erfolgsspur zurück.

Den Vergleich ist für mich treffend.

GrüßeGerrie

 

Conn, Büscher, King oder Martin hätten bestimmt die Fähigkeit und das Geld gehabt, ein Balanced Action - Prinzip zu entwickeln.
Nur damit hätten sie das Patent von Selmer verletzt.
Nicht umsonst hat sich Conn mit dem 26M/30M derart einen abgebrochen (und wirtschaftlich war das trotz Premiumpreis auch nicht).

Rechnen wir: 1935 (erstes BA) plus 20 Jahre Patentlaufzeit ergibt 1955.
Dazu noch die Offline-Bauweise als Patent ab 1947 oder später
Das Mark VI, als mechanisch vereinfachtes Super Action, kam also genau zu der Zeit, als das ursprüngliche Balanced Action Patent auslief und brachte gleich Weiterentwicklungen der Patente mit, was zur Verlängerung des Patentschutzes führt.

Bringt uns in die späten 1970er, als die ersten, als schnöde Mark VI-Kopien gedissten Yamaha auftauchten...

Bis dahin hatte sich Selmer bereits einen ganz guten Namen als bequemes, zuverlässiges und vielseitiges Horn für Vielspieler gemacht.
Die anderen Aspekte wie sich änderndes Klangideal usw. spielen natürlich auch eine Rolle.

Und zumindest Conn wurde das alte Design prima ans US-Militär, Polizei, Feuerwehr, stattliche Schulen und Colleges usw. los, die gehalten waren (und sind) amerikanisch zu kaufen. Great, man!

 

Ich auch. Das Ding gehört ein wenig anders in die had genommen als ein neues, da muss man vielleicht bisschen suchen am Anfang. Dann passt das alles mit Palmkeys, Pinkys und Oktavdrücker. Auch andersrum muss ich mich wieder gewöhnen, geht aber auch.

 

Das mag am eigenen Körperbau oder der Haltung des Instruments liegen. Mir jedenfalls geht es umgekehrt: 6m, 10m 12m fallen mir in die Finger. Modernere Bauweisen sind für mich dagegen "grausig". Bei Keilis, die ja auch guten Sound haben können, klemme ich mir früher oder später den linken kleinen Finger in der Mechanik ein ...... und die Hebelwege sind bei meinen Conns auch deutlich kürzer.

Ich vermute, dass vieles von Moden und der Spielumgebung abhängt. Die "modernen" Selmer brauchen eine mikrofonierte Umgebung und haben da für viele wohl deutliche Vorteile. Das andere Frequenzspektrum, bedingt durch die andere Mensur, klang für viele in einer E-Gitarrenumgebung wohl stimmiger oder auch durchsetzungsfähiger (hörte ich mal). Umgekehrt - ohne Mikro im voll besetzten Club - haben die amerikanischen Instrumente die bessere Durchsetzungskraft. (Dafür waren sie ja auch gebaut: Savoy Ballroom ganz ohne Amps). Ich wundere mich da bei Aufnahmen in solchen Umgebungen immer, wieso ich so laut bin und man die Selmers kaum hört.


Keep swinging

Euer Saxax