Saxophon-Solos in Pop Songs

...ich würde gerne den Titel etwas umdrehen und darauf meine Perspektive aus Sicht Komposition geben:

Entwurf von populären (im Sinne von allgemeinbekömmlichen) Solos in Songs.

Das zentralste Element ist m.E. eine gute Hook. Diese Hook ist der Anker für die Zuhöhrer, der Ohrwurm der hängen bleibt und im Idealfall beim nächsten mal hören des Songs bereits bevor er gespielt wird, wieder durchs Ohr geht. Eine Hook stellt nicht den Solisten in den Vordergrund, sondern den Titel und gibt diesem seine Kontur. Hooks sind weder komplex noch kompliziert. Bei Hooks versteckt man sich nicht hinter vielen Noten sondern macht ein glasklares musikalisches Statement. Hooks haben immer ein gewichtig, rhytmisches Element. Gute Hooks gefallen auch dem Spieler noch nach 100ten Auftritten. Eine gute Hook funktioniert auch ohne Begleitung z.B. als Intro eines Songs. Aus meiner Erfahrungen funktionieren bei kurzen Hooks diejenigen am besten, die trotz Chord-Changes gleich bleiben. Die Hook wird in der Regel zu Beginn und am Ende des Solo´s gespielt. Dazwischen kann dann nach eigenem Geschmack und Können diese Hook verziert, angereichert und bei Bedarf auch ins absurde geführt werden, weil....wir landen wieder im Zentrum des Tracks, auf der Hook...

 

@Analysis Paralysis Danke, interessantes Beispiel: der selbe Spieler, der aber beide Stilistiken perfekt bedient. Man hört aber eben auch, wie groß der Unterschied ist, und entsprechend die Bandbreite, die er abdecken muß. Auf der einen Seite die Altissimo-und-Growl-Orgie, auf der anderen dezent gedeckte Jazzton. Wobei ich nicht nur Melodik, Druck, Phrasierung und gesamte Spielweise unterschiedlich empfinde, sondern auch den Grundsound. Vielleicht macht er sogar alles mit einem Mpc, aber bei den Jazzaufnahmen sieht's zumindest aus wie ein Vintage-Horn (ist aber vielleicht auch nur Optik, die muß ja bekanntlich auch jeweils stimmen

 

Ich schätze mal dass der ein SBA UND ein Mark VI hat - so wie die meisten hier, hehe.

 

Bitte sehr, da hast du's schriftlich:
Dan plays soprano, alto, tenor, baritone and C-melody saxophones, flute, alto flute, piano, and keyboards. Dan uses Selmer saxophones and Bari reeds.

 

Man muss erstmal grundsätzlich unterscheiden, ob man als Stammbesetzung in einer Pop-Rock-Coverband spielt, oder wie meist, wenn Stars einander featuren, der Starsaxophonist mal eben für ein oder zwei Stücke und Soli auf die Bühne kommt.

Im ersteren Fall hat man zu 90% die Aufgabe, zusammen mit Gitarre, Bass und Keyboard dem Sänger, der Sängerin einen Teppich zu liefern, auf dem sie sich wohl fühlt und ausbreiten kann.

In dem ein oder anderen Stück bekommt man dann ein kurzes, oft nur 16-taktiges Solo, mit dem man das Stück unterstützen oder auch einen Gegenpol kreieren kann.

Hier werden meist nur Soli von eingeflogenen Stars gezeigt, die sich dann entsprechend austoben dürfen.

Wenn in meiner Band jemand auf den Gedanken käme, mal eben einem Star, und wenn es Chris Potter wäre, 15 min Solozeit zu geben, der sich ansonsten nicht um die Bandmusik kümmert, und ich dürfte brav zuschauen, das wäre das Ende meiner Band Mitgliedschaft.

Gruß,
Otfried

 

Bis auf diesen Punkt stimme ich Dir vollumfänglich zu, ohne je in einer Band gespielt zu haben .
Zu dem markierten: ich glaube nicht, dass ein großer Musiker als Gast sich nur um sich und sein Solo kümmert, ohne auf die Grundlage und auf diese spielenden Menschen einzugehen. Und mir wäre so eine Option eine Riesen-Ehre und Gelegenheit. Aber solange ich kein Bandmitglied bin, habe ich auch keine Chance auf einen Stargast

 

Ein Stück von einer Band mit einem "festen" Saxophonisten. Ob es Pop ist, bin ich mir nicht sicher, aber auch Sting tue ich schwer als Pop bezeichnen.
Leider erst nach dem Tod vom Frontman veröffentlicht, daher keine Live-Aufnahme.

 

Man kann davon auch Gelassenheit lernen, sich eben nicht einem Genre anpassen zu müssen
Ich hätte die Härte nicht.

 

Danke @Analysis Paralysis, kannte ich nicht!

Hier sogar das ungekürzte Solo gefunden:



Da fällt mir ein, Sonny Rollins musste sich bei den Rolling Stones auch nicht anpassen.
Ist nicht seine großartigste Solo, aber spielt wie immer:



Und Joshua Redman auch:




Grüße
Dennis

 

Auch nicht bei Leonard Cohen
Andere Zeit

 

Wie geil ist es denn!
Danke, kannte ich auch nicht.... Wenn ich dumm sterben muß werd' ich bekloppt.....


Grüße
Dennis

 

Hammer! Super! Vielen Dank!

 

Diese Leute werden natürlich nicht als Dienstleister gebucht, die sich anzupassen haben. Sondern als Stargäste, von denen man erwartet, dass sie ihren signature sound abliefern.

 

Morphine..., absolute Empfehlung... Ick bin auf die Idee gekommen, als Ick mit Jemand in der S-Bahn aufgrund meiner Saxophonkoffergröße ins Gespräch kam..., da kam eben mal die Empfehlung von Morphine..., kurz drauf hat Ick ALLE Alben..., gut mir fehlt noch nen Best of..., und ne Live Vinyl, Live At Transmusicales Festival 1993..., aber sonst alles am Start..., alles nach und nach zusammengesucht...

Baritonsaxophonist Dana Colley mit seinem Conn 12m...

Iss übrigens auch hier als Empfehlung gelistet..., da muss man es erstmal hinschaffen...

https://jazzbarisax.com/articles/deeper-listening-baritone-album-lists/

https://jazzbarisax.com/?s=dana+colley

 

Ich finde es auch bemerkenswert, wie unaufdringlich und unterstützend ein Barisax außerhalb der Solis sein kann. Manchmal einfach nur Grundtöne im Hintergrund.

 

...und zum ersten Advent einmal "mit Alles"

 

Ick finde die Band, und Ihre Musik einfach mal genial, und Mark Sandman mit nem nur zweisaitigen Bass, quasi ein Trio, was es allerdings schafft wirklich Sound zu kreieren...

Schon spannend, wie dezent man teils nen Bari nutzen kann..., und Dana Colley iss eben gut im Bereich Rhythm Section, der spielt quasi auch Solo an der Triangel...

 

Hi,

kenn ich, großartig. Danke. Rollins hatte später mehr als nur einen Flirt mit Pop.

 

Hi,

ja, das ist tatsächlich ein riesiger Unterschied. In aller Regel läuft das so, dass man angerufen wird und - wenn man Glück hat - ein Preview bekommt, wo das Solo stehen soll. Manchmal aber kommt man nur ins Studio und kriegt dann die Stelle auf den Kopfhörer wo man begabt agieren soll. Und hin und wieder kann man das sogar zuhause aufnehmen, wenn die Producer und Engineers sowieso wissen, dass das hinterher zerstückelt und durch den Wolf gedreht wird.

Die Kunst bei den Pop-Soli ist, flexibel zu sein. Wenn es beispielsweise bei House oder HipHop oft nur über einen Akkord geht, muss man trotzdem in der kurzen Zeit, die man bekommt, etwas Stimmiges und vielleicht sogar Aufregendes hinbekommen. Wenn Changes darunter liegen, macht es das oft ein wenig einfacher. Und Section Work ist eh fast geschenkt, wenn es überhaupt noch vorkommt. Sheets und fertig. Interessant wird es dann, wenn die Producer nicht genau wissen, was sie wo wollen. Dann kann das dauern.

Aber im Großen und Ganzen mag ich die Studiojobs. Zeitaufwand gering, Entgelt gerne mal recht gut. Dass man nicht immer Credits dafür bekommt auf den fertigen Produkten, lässt sich da verschmerzen. Manchmal kommt sogar noch ein Video hinterher, wo man zu sehen ist und Geld dafür kriegt.